行业：中国需不需要职业导演？艺高人胆大何必问出处

　　上海电影节新浪潮论坛第二场主题是浪潮生力军。除了赵薇，近来在电影市场兴风作浪的各路神仙悉数到场。有意思的是，在座的除了张猛进过科班，薛晓路是编剧出身，徐峥杨采妮本职为演员，方文山郭敬明是爬格子的，杜家毅不过中学肄业。然而就是这样一帮非职业军团，让我们看到了国产电影龟裂的老树上零星绽出嫩芽，恍惚之间，电影导演的门槛突然变低了。

　　“今天来的嘉宾都不是专业导演出身，其实也是一个现象，说明了我们缺少职业导演。”徐峥的话语柔和，却像是一根针刺，正中国产电影的要害。若干年来，以职业导演为核心的国产电影市场票房日渐复苏，品质却一度掉落到历史性的低谷。在过去的两年，杜家毅的《转山》和张猛的《钢的琴》等让我们看到新一代影人的突围，而徐峥的《泰囧》和薛晓路的《北京遇见西雅图》则让我们看到导演生力军在类型片和票房市场的无限可能。这并不是导演门槛降低了，而是门更宽了。

　　那么国产电影市场需不需要职业导演？这是毋庸置疑的。一个健康的市场，应该以职业导演打底，非职业导演锦上添花。今年非职业导演崛起，说到底是电影市场在用一种艺高人胆大的方式洗牌。希区柯克从未受过正统电影和喜剧训练，吕克贝松17岁中学毕业后靠电影工作实践来积累和摸索，昆汀塔伦蒂诺是在录像租赁店工作时自学领会并掌握电影知识和技法的，北野武则是无师自通地在表演过程中得到导演的机遇。非职业与职业之间，完全可以转化。

　　其实徐峥和薛晓路等人得到的行业积累，未必弱于各位前辈。国产电影弱在工业水准和机制，弱在整个业态能给新人输送的营养有限。正如徐峥感叹，他是演不成自己想演的电影才做导演的，而薛晓路为处女作《海洋天堂》守候了5年，张猛为处女作《耳朵大有福》等待了4年我们的第五代导演诞生于计划经济时代，尚有电影厂买单，到了第六代伊始，只能自己奔波找投资。如今票房市场驱动的影坛，新生力量的冒尖尤为不易。

　　相对而言，我看好有剧组工作经验的非专业人才涉猎导演领域。徐峥导演《泰囧》前早已是现场调度的老鸟，杨采妮执导《圣诞玫瑰》时已在影坛摸爬二十载，薛晓路导演《海洋天堂》和《北京遇见西雅图》之前，早已是个成熟编剧。而他们的前辈，如张艺谋顾长卫是摄影出身，冯小刚和霍建起也是从美术做起，姜文则亦演亦导，均属厚积薄发。相比之下，我比较不看好内地所谓作家转行，尤其是老板出身的导演。功利心埋葬审美追求，不可取，《杀戒》和《富春》就是很好的反例。 （曾念群）NG体育电子游戏官网