诗人丁燕，东莞文学院签约作家。2010年从新疆迁居东莞，强烈的不适感让她开始写“她在东莞”系列。为了了解女工这个群体，她去采访，但随后发现采访无法深入女工的内心世界，于是决定亲身体验工厂生活。她陆续在三家工厂打工，前后200天的体验让她对东莞女工有了更丰富的认识。
羊城晚报：你2010年从新疆迁居东莞后，是为了写作需要体验生活而去打工的吗？
丁燕：到工厂打工，是东莞特殊的人口结构对我的要求。在这个近千万人的大城市，八成以上是非户籍的流动人口，而他们中的大多数，都集中在工厂。如果我不了解女工，那我所理解的“东莞”，就是苍白的；同时，在迁居广东前，我从无打工经历。到工厂打工，对我来说，是一堂进入南方生活的“必修课”。于是，我2011年断断续续在三家工厂打工（两家电子厂、一家音像带盒厂），前后有200多天时间。
丁燕：我是以樟木头为原点，逐渐拓展开写作对象的。我觉得写作需要两手准备：首先是要去体验、经历、储备细节；其次，写作也不能过于被目的所牵绊。我的很多感悟，不仅来自我的打工经历，同时来源于我在樟木头日常生活中的观察。
女工不仅仅是工作中的女工，她们住在哪里，吃什么，如何恋爱，怎样消费，和亲人的关系如何，怎样规划人生，如何处理和男人的关系……都需要仔细考量，只有将这些生活问题和工作问题结合在一起，才能显现出一个真实可感的人。我在樟木头的居所，就在工业园中，我和女工们在同一个市场买菜，逛同一个超市。这些日常生活中无意识的观察，叠加上我到工厂的有意识打工，才形成了现在的《工厂女孩》。
羊城晚报：打工的日子时间非常不自由，你作为女工和作家的双重状态是怎样的？工友知道你在写作吗？
丁燕：我买了一个巴掌大的小本，上面别着油笔，装在裤兜里。有时候我在女卫生间里记录，有时是在午饭后记录，但大多数时候靠记忆，牢牢刻录下来，到了晚上，像放电影般回放那些细节，再补记。没有人怀疑我的身份。因为我做的是最普通的工作，我的工友文化程度都很低，或干脆是文盲。我要完成和大家一样的任务，住在宿舍，和大家一起吃饭，我听到、看到、参与到的，都是没有修饰过的原生态打工生活。
羊城晚报：你是一开始就有计划要写这本书，还是一篇篇积累自然而然形成的？整个写作状态是怎样的？丁燕：从2011年开始至今，我的“她在东莞”系列非虚构文章，陆续刊发在国内各大文学期刊。现在出版的《工厂女孩》，是“她在东莞”中关于女工的章节整合。我还写过东莞本地女、白领女、职场女，但都没有收录到这本书里。
最初我只是有个简单的想法，我的“她在东莞”系列散文中，不能缺少女工。我去纸箱厂采访，回来后整理记录，很不满意，因为采访无法深入她们的内心世界，于是，我决定自己“真的”去打工：不要别人介绍，自己拿着身份证去工业园，挨个看信息，填表，拿工衣，住宿舍，上班。大规模打工的后遗症是：眩晕三天，扶墙走路，吃不下饭，只能喝粥，浑身虚脱。我从未如此使用过我的身体。只有经历了这种切肤之痛，我才明白，“打工”不是动词，而是形容词。
丁燕：女工身上的坚韧让我惊诧，她们的快乐让我震撼。她们很爱笑，笑起来都很大声。她们的感情世界非常强烈。她们有自己的老乡团体。像我在樟木头的居所附近，集中居住着湖南邵阳人，她们打麻将都不打广东的，只打家乡麻将。她们中的大多数，不得不回到家乡——因为户籍，因为孩子上学等各种限制。她们用打工挣的钱在家乡盖房、养老。但也有年轻一代，希望通过打工扎根城市。相较而言，女孩更容易融入城市。
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丁燕：应该没有。她们不会读文学作品的。如果她们碰巧读到了，我希望她们能看到自己的影子在书中闪动。
丁燕：我觉得“非虚构”首先是不能虚构，但又不要拘泥于传统写实法，要更文学化，更注重探索内在的心灵世界，而不要纠结于社会性话题；不是宏观地、笼统地、粗糙地处理事件，而是紧紧抓住某个人的某些瞬间，通过文学语言的精准描述，继而让其进入历史。即：以一个貌似很小的叙述点，拎出一幅当代打工者的生存图景。
丁燕：生活在东莞，不了解“打工”二字，便不了解这个城市的内在肌理。在中国追求现代化的变革时期，打工族已形成特殊的群体形态，这个新型系谱学的建立，已创造出一个新的话语空间，“打工文学”由此诞生，无法忽视。《工厂女孩》应属这个范畴。羊城晚报：《工厂女孩》除了内容上有“在场感”外，语言非常有特色，这和你的诗人身份有关吗？
丁燕：我对词语的挑剔几乎达到了苛刻：常常耗费一天时间，只修改了三五百字。在我看来，主题再好，社会意义再强，也不能取代文学作品最基本的品质：文学性。文学就是靠语言来甄别其特殊性的。如果作家仅仅追逐题材宏大，而不再语言上下工夫，读者是不会买账的。读者读书，首先是要享受语言盛宴，而不是为了让自己上一堂充满大道理的社会课。不能把过多社会学的东西，强加在文学中。我对自己的要求是：语言准确，情怀博大。希望读者在阅读中，来检阅我。
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